Cuidar para valorizar. Estratégias de preservação no âmbito do Mercado da Arte

João Henrique Macedo Marrocano

doi:10.14568/cp2020025

Autores

João Henrique Macedo Marrocano Antiques and Crafts, Arte Contemporânea/ Conservação e Restauro, Rua Ferreira de Castro nº 107 2775-765 Carcavelos, Cascais

DOI:

https://doi.org/10.14568/cp2020025

Palavras-chave:

Arte Contemporânea, Conservação e restauro, Mercado da Arte, Modelo de atuação

Resumo

No mercado da arte, é real a possibilidade de a conduta a adotar na preservação da arte
contemporânea, não ser possível de aplicar sem haver cisão com as diretrizes da conservação e
restauro. O objetivo deste estudo é analisar se, por um lado, as orientações profissionais mais
preeminentes se enquadram na lógica do mercado ou se, por outro lado, é possível encontrar no
seu elenco divergências e/ou motivos de reserva da prática comercial. O trabalho confrontou os
fundamentos das diretrizes com os objetivos práticos do mercado, analisando qualitativamente
as ilações com o testemunho pessoal de agentes do mercado nacional sobre a problemática levantada. Dessa análise, foi possível identificar a necessidade de modelos de diagnóstico equilibrados com a salvaguarda da circunstância comercial dos bens, procurando-se desenvolver uma linha de orientações de diagnóstico que ofereça utilidade analítica ao conservador restaurador, em atuações no contexto do mercado da arte contemporânea em Portugal.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Referências

[1] Simões, P. D. R., ‘O Mercado da Arte Moderna e Contemporânea em Portugal (2005-2013)’, Dissertação de Doutoramento, Departamento de História de Arte, Universidade de Lisboa (2016), http://repositorio.ul.pt/handle/10451/24329 (acesso em 2019-03-01).

[2] Mcnulty, T., Art Market Research: a guide to methods and sources, 2º Ed, McFarland & Company, Inc., Publishers, Jefferson North Carolina (2014).

[3] Moncada, M. C. de, Obras de Arte, Guia de Mercado, Identificação, Peritagem, Avaliação, Venda, Compra, Partilhas e Conservação de obras de Arte, edição policopiada, Instituto Politécnico de Tomar, (“s.d.”).

[4] Rodriguez, A. T., “El Estado de Conservación como Pilar en la Valoración Económica, La Albolafia: Revista de Humanidades y Cultura, 20 (2020) 141-162, http://albolafia.com/trab/La%20Albolafia%2020.pdf (acesso em 2021-01-19).

[5] Macedo, R. A. S. P. de, “Desafios da Arte Contemporânea à Conservação e Restauro Documentar a Arte Portuguesa dos Anos 60/70”, Dissertação de Doutoramento, Departamento de Conservação e Restauro, Universidade NOVA de Lisboa (2008) 37-42 http://hdl.handle.net/10362/13743 (acesso em 2021-01-18).

[6] Adam, G., Big Bucks. The explosion of the Art Market in the 21st Century, Lund Humphries, Surey (2014).

[7] Project “The Decision-Making Model for the Conservation and Restoration of Modern and Contemporary Art”, in SBMK, Foundation for the Conservation of Modern Art/ Netherlands Institute for Cultural Heritage, 1999, decision-making-model.pdf (sbmk.nl) (acesso em 2021-01-19).

[8] Bailão, A.; Carvalho, C.; Albuquerque, M.; Aleixo M.; Matos, M.; Varela, P.; Torres, S.; Porpora, D., ‘A entrevista como ferramenta de conservação de arte contemporânea: artista versus conservador-restaurador’, Ge-conservación 15 (2019) 172-182, https://doi.org/10.37558/gec.v15i0.

[9] Mcandrew, C., The Art Market Report, Art Basel & UBS, Basel (2018) (acesso em 2021-01-10).

[10] E.C.C.O. Directrizes Profissionais I, II e III, http://www.arp.org.pt/profissao/etica.html (acesso em 2019-02-17).

[11] Amado, R., Mercado da Arte Moderna em Portugal, Artes Gráficas - Lello & Irmão, Porto (1982).

[12] Brandi, C., Teoria do Restauro, Edições Orion, Amadora (2006).

[13] Basto, M., ‘Arte Contemporânea: quais os critérios’, Pedra e Cal 26 (2005) 22-24.

[14] Marmeleira, J., ‘Tempo da arte contemporânea’, L+Arte 37 (2007) 70-73.

[15] Faro, P., ‘Apagar a forma’, L+Arte 34 (2007) 48-53.

[16] Becker, H. S., Mundos da Arte, Livros Horizonte, Lisboa (2010).

[17] Barbara A., ‘Criteria for Treatment: Reversibility’, JAIC online 26(2) (1987) 65-72, https://cool.culturalheritage.org/jaic/articles/jaic26-02-001.html (acesso em 2017-11-26).

[18] Campos, M. M. L. C. de, ‘Conservação na Arte Contemporânea, Curadoria como possível estratégia de conservação? Estudo de duas obras apresentadas na exposição Alternativa Zero’, Dissertação de Mestrado em Estudos Curatoriais, Universidade de Lisboa (2011) http://hdl.handle.net/10451/3691 (acesso em 2021-01-19).

[19] Velthuis, O., Talking Prices, Symbolic Meanings of prices on the Market of the Contemporary Art, Princeton University Press, Princeton (2005).

[20] Ávila, M. J., ‘A conservação da arte contemporânea: um novo desafio para os museus’, @pha.Boletim 5 (2007), http://www.apha.pt/wp-content/uploads/boletim5/3-MariaJesusAvilaConservacao.pdf (acesso em 2019-03-01).

[21] Serpa, L., ‘Sobre o Sistema de Mercado de Arte em Portugal e os seus Agentes’, OBS, Publicação periódica do Observatório das Actividades Culturais 14 (2005) 2-24 (acesso em 2019-03-18).

[22] Carvalho, H. F. de, ‘Uma Metodologia de Conservação e Restauro para a Arte Contemporânea’, in Arte Contemporânea: Preservar o quê? , ed. C. Freire, Seminário Internacional: Arte Contemporânea: Preservar o quê?, Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo,São Paulo (2014) 17-30, https://issuu.com/geaccmac/docs/preservar-o-que (acesso em 2019-05-01).

[23] Baptista, G., ‘O seguro enquanto protecção financeira das obras de arte’, in Os Leilões e o Mercado da Arte em Portugal. Estrutura, História, Tendências, eds. A. Fernandes, L. U. Afonso, SRIBE, Lisboa (2012) 151-157.

[24] Ferreira, L., Comunicação pessoal, Cadeira Colecionadores na Primeira Pessoa e Divulgar de Colecções, Pós Graduação Mercados da Arte e Colecionismo, FCSH, Universidade NOVA de Lisboa, Lisboa, 2018-03-08.

[25] Pinto, J., C., S. Comunicação Pessoal, Museu do Chiado, Lisboa, 17 de novembro (2017).

[26] Marrocano, J., ‘O Colecionador: Práticas e modelos de aquisição no Mercado da Arte’, Convergências - Revista de Investigação e Ensino das Artes 13(26) (2020), http://convergencias.esart.ipcb.pt/?p=article&id=377 (acesso em 2021-01-18).

[27] Rodrigues, G., Comunicação Pessoal, Perve Galeria, Lisboa, 16 de novembro (2017).

[28] Silva, M. T. da, Comunicação Pessoal, Galeria Módulo, Lisboa, 29 de novembro (2017).

[29] Galsterer, A., Comunicação Pessoal, Galeria Belo - Galsterer, Lisboa, 23 de novembro (2017).

[30] Rato, V., ‘A Destruição da Pintura Verde’”, Ípsilon - Jornal O Público (15 de Março de 2020), https://content.gulbenkian.pt/wp-content/uploads/2020/10/06192625/VRato_PublicoVI_20200315_web.pdf (acesso em 2021-01-20).

[31] Alvim, L., Cabral Moncada Leilões, Comunicação Pessoal, Lisboa, 7 de dezembro (2017).

[32] Andrade, S., Palácio do Correio Velho, Leilões e Antiguidades S. A., Comunicação Pessoal, Lisboa, 4 de maio (2019).

[33] Rato, V., ‘Sabe o que fica de uma obra à qual o artista retira a autoria? "Nada"’, Ípsilon - Jornal O Público (23 Outubro de 2013).

[34] Código do Direito de Autor e dos Direitos Conexos, Secção II, Capítulo IV e VI, Artos 31, 38, 39, 56 e 59, https://dre.pt/web/guest/legislacao-consolidada/-/lc/34475475/view (acesso em 2021-01-18).