Light, surfaces and materials: sculpting the imperceptible

Camille Ambrosino; Federica Carta

doi:10.14568/cp36432

Autores

Camille Ambrosino Université de Picardie Jules Verne (TrAme) - 10, rue des Français libres, 80080 Amiens, France; Università degli studi di Genova (DIRAAS) - Via Balbi, 2/4, 16126 Genova, Italy https://orcid.org/0009-0006-3923-5976
Federica Carta Technische Universität Berlin, Institut für Kunstwissenschaft und Historische Urbanistik, Straße des 17. Juni 135, 10623 Berlin, Germany https://orcid.org/0000-0002-6140-0505

DOI:

https://doi.org/10.14568/cp36432

Palavras-chave:

Escultura polimaterial, Cores, Vidro pintado, Terracota vidrada

Resumo

A policromia da escultura medieval e renascentista pode ser pintada, mas também obtida com incrustações e utilizando diferentes materiais. Este artigo centra-se na escultura polimaterial e na escultura em terracota vidrada na Toscânia, e na interação entre materiais e iluminação − naturais ou artificiais. Os escultores utilizaram diferentes materiais e superfícies − opacas, brilhantes ou lustrosas − para reforçar e transmitir a mensagem política ou teológica ao observador. Também adaptaram as esculturas ao ambiente doméstico, ao interior dos edifícios eclesiásticos ou às fachadas das igrejas e edifícios cívicos. A implementação da técnica da terracota vidrada por Luca della Robbia, na década de 1430, alterou consideravelmente a relação entre a escultura, o material e a iluminação.

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