New findings on the original surface finish of a wooden sculpture by Tilman Riemenschneider

Wibke Ottweiler

doi:10.14568/cp35742

Autores

Wibke Ottweiler Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, Institut für Kunsttechnik und Konservierung, Kornmarkt 1, 90402 Nürnberg, Deutschland

DOI:

https://doi.org/10.14568/cp35742

Palavras-chave:

Riemenschneider, Monocromático, Não policromado, Holzsichtig, Escultura, Retábulo

Resumo

O Germanisches Nationalmuseum Nuremberg (GNM) possui um total de oito esculturas da oficina de Tilman Riemenschneider. A representação de Santa Elisabete da Turíngia, realizada por volta de 1510, é considerada uma obra sua e provém, muito provavelmente, do altar central de um retábulo. As camadas de pintura conservadas podem ser atribuídas a duas fases diferentes da policromia. As caraterísticas tecnológicas e estilísticas da policromia mais antiga apontam para a sua criação no século XVII. Por baixo, há vestígios de um revestimento avermelhado sobre a madeira alisada. As análises do material (SEM/EDX, FT-IR, espetroscopia Raman, HPLC-PDA-HRMS, LC-MS/MS) permitiram identificar um revestimento proteico fino e pouco pigmentado aplicado diretamente sobre a superfície da madeira, sem qualquer sujidade ou poeira entre eles. Esta velatura parece ser o acabamento original que protegeu, refinou e coloriu ligeiramente a madeira de tília. Os resultados contribuem para a compreensão do tipo de esculturas monocromáticas, em particular da oficina de Tilman Riemenschneider.

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