Intervenção nas pinturas maneiristas sobre madeira representando São Sebastião e Santa Luzia, de Belchior de Matos, constituintes de um díptico da ermida de Geraldes, em Peniche

Elisabete  Ferreira; António João  Cruz; Carla  Rego

doi:10.14568/cp2020051

Autores

Elisabete Ferreira Instituto Politécnico de Tomar, Estrada da Serra, Quinta do Contador, 2300-313 Tomar, Portugal
António João Cruz Techn&Art, Instituto Politécnico de Tomar, Estrada da Serra, Quinta do Contador, 2300-313 Tomar, Portugal. Laboratório HERCULES, Universidade de Évora, Largo Marquês de Marialva 8, 7000-809 Évora, Portugal https://orcid.org/0000-0001-6396-5027
Carla Rego Techn&Art, Instituto Politécnico de Tomar, Estrada da Serra, Quinta do Contador, 2300-313 Tomar, Portugal https://orcid.org/0000-0001-6423-1164

DOI:

https://doi.org/10.14568/cp2020051

Palavras-chave:

Recultuação, painéis, reensamblagem, pasta adesiva, molduras, restauro

Resumo

Os painéis representando o Martírio de São Sebastião e Santa Luzia, executados depois de 1610 pelo pintor Belchior de Matos para o retábulo-mor da ermida de São Sebastião e Santa Luzia, Geraldes, concelho de Peniche, foram sujeitos a intervenção de conservação e restauro que teve como principal objectivo restituir-lhes a dignidade indispensável à sua adopção pela comunidade e à sua recolocação num espaço de culto. As obras apresentavam vários danos, mas os mais graves eram os problemas estruturais que colocavam em causa a sua estabilidade e comprometiam o valor estético das pinturas. Por isso, foi necessário proceder-se à reensamblagem das tábuas, usando-se um adesivo sintético (PVA) com carga de serradura e microesferas de resina fenólica. As molduras, com significativas faltas de material lenhoso, foram reconstituídas com madeira na zona dos encaixes e com pasta de preenchimento (Araldite SV427) sobre estrutura de cavilhas de bambu nas calhas onde entram os suportes.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Referências

[1] Serrão, V., Belchior de Matos, 1595 - 1628. Pintor das Caldas da Rainha, Museu de José Malhoa, Caldas da Rainha (1981).

[2] Cruz, A. J.; Ferreira, E.; Lauw, A.; Rego, C.; Pereira, H., 'Oficinas regionais, influências de muitas e desvairadas partes: o caso dos suportes de madeira das pinturas maneiristas de Belchior de Matos da ermida de Geraldes (Peniche, Portugal)', Ge-conservación 17 (2020) 82-99, https://doi.org/https://doi.org/10.37558/gec.v17i1.700.

[3] Saldanha, N., 'Arte sacra, culto, cultura e património', MASF Journal 2 (2019) 201-210.

[4] Watkinson, D., 'Preservation of metallic Cultural Heritage', in Shreir's Corrosion, ed. B. Cottis, M. Graham, R. Lindsay, S. Lyon, T. Richardson, D. Scantlebury, H. Stott, 4.ª ed., Elsevier, Amsterdam (2010) 3307-3340.

[5] Brewer, A., 'Some rejoining methods for panel paintings', in The Structural Conservation of Panel Paintings, ed. K. Dardes, A. Rothe, The Getty Conservation Institute, Los Angeles (1998) 418-432.

[6] Brandi, C., Teoria do Restauro, Edições Orion, Amadora (2006).

[7] Young, C.; Ackroyd, P.; Hibberd, R.; Gritt, S., 'The mechanical behaviour of adhesives and gap fillers for re-joining panel paintings', National Gallery Technical Bulletin 23 (2002) 83-96.

[8] Sánchez Ortiz, A., Restauración de Obras de Arte: Pintura de Caballete, Ediciones Akal, Madrid (2012).

[9] von der Goltz, M.; Birkenbeul, I.; Horovitz, I.; Blewett, M.; Dolgikh, I., 'Consolidation of flaking paint and ground', in The Conservation of Easel Paintings, ed. J. H. Stoner & R. Rushfield, Routledge, Abingdon (2012) 369.