Levantamento documental sobre a vida e obras de pintura mural da artista brasileira Gilda Neuberger (1911-2011)

Glauzia Wanzeller Martins; Natália  Gomes; Teresa  Ferreira; Milene Gil Casal

doi:10.14568/cp31051

Authors

Glauzia Wanzeller Martins Laboratório HERCULES | IN2PAST, Universidade de Évora, Largo Marquês de Marialva 8, Évora, Portugal https://orcid.org/0000-0002-3033-2394
Natália Gomes Universidade Federal de São Paulo, Estrada do Caminho Velho 333- Jd. Nova Cidade, Guarulhos, São Paulo, Brasil https://orcid.org/0000-0002-5598-2027
Teresa Ferreira Laboratório HERCULES | IN2PAST, Universidade de Évora, Largo Marquês de Marialva 8, Évora, Portugal; Departamento de Química e Bioquímica, Escola de Ciências e Tecnologia, Universidade de Évora, Rua Romão Ramalho 59, Évora, Portugal https://orcid.org/0000-0001-7902-8900
Milene Gil Casal Laboratório HERCULES | IN2PAST, Universidade de Évora, Largo Marquês de Marialva 8, Évora, Portugal https://orcid.org/0000-0002-5779-2630

DOI:

https://doi.org/10.14568/cp31051

Keywords:

Gilda Gelmini Neuberger, Artistic career, Mural painting, Fresco in movable supports, Fake fresco

Abstract

Gilda Gelmini Neuberger (1911-2011), with a career spanning more than 60 years, was one of the rare artists to produce frescoes in Brazil during the 20th century. She was probably also the only Brazilian artist to experiment this technique on unconventional supports, as well as false frescoes with a still ambiguous meaning for the artistic community. In Brazil, the artist was a pupil of Cândido Portinari and Edson Motta and, in Italy, of Bruno Saetti. This article is based on research of primary and secondary sources, including oral testimonies from people who lived with Gilda Neuberger or knew her work. The aim is to reveal her artistic career and evaluate the potential influences of her peers in her work. The article also details the execution process and highlights the originality of her frescoes in various media, which will be analytically investigated in the future.

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