The incarnation of carnation: a reconstruction of late Gothic flesh tones using the example of a Mary (1510) by the workshop of Ivo Strigel

Tiziana Maria Thenen; Karolina Soppa; Stefan Zumbühl; Harald Theiss

doi:10.14568/cp36236

Autores

Tiziana Maria Thenen Independent Art Conservator, Richmond Hill, Ontario, Canada; Bern University of Applied Sciences, Bern Academy of the Arts, Fellerstrasse 11, 3027 Bern, Switzerland https://orcid.org/0009-0004-5490-1426
Karolina Soppa Bern University of Applied Sciences, Bern Academy of the Arts, Fellerstrasse 11, 3027 Bern, Switzerland
Stefan Zumbühl Bern University of Applied Sciences, Bern Academy of the Arts, Fellerstrasse 11, 3027 Bern, Switzerland
Harald Theiss Liebieghaus Skulpturensammlung, Schaumainkai 71, 60596 Frankfurt am Main, Germany

DOI:

https://doi.org/10.14568/cp36236

Palavras-chave:

Tecnologia artística experimental, Tempera gorda, Estratigrafia carnação, Escultura em madeira, Óleo de secagem, Gema de ovo

Resumo

Tem sido sugerido que as prestigiadas carnações que adornam as esculturas do Gótico Tardio seriam elaboradas pelos próprios mestres das oficinas. De facto, trata-se de uma estrutura complexa de camadas habilmente construídas e alinhadas. A Universidade de Artes de Berna (HKB), na Suíça, utilizou como exemplo uma escultura da Virgem (1510, peça central do retábulo de Grono, Rhaetian Museum Chur), da reconhecida oficina de Ivo Strigel (1486–1514), para esclarecer as características distintivas dos tons de pele do Gótico Tardio. Pela primeira vez, a HKB apresenta os diferentes aglutinantes e pigmentos encontrados em cada camada individual, e também ilustra a estratigrafia e os sistemas de aglutinantes, que podem variar consoante a área do rosto. Para compreender plenamente os resultados analíticos realizaram-se reconstruções de cor, avaliando o efeito de diferentes concentrações de proteína (gema de ovo) dispersa em óleo de linhaça nas propriedades de secagem, fluidez e brilho superficial conferido pelos diferentes aglutinantes.

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